一楼是一间有些凌乱且与尘土为伴的工作室，旁边狭长的休息室里，茶壶始终有余温；二楼的小展厅里，摆放着手工制作、造型各异的工艺品，环境整洁且安静——长春巴蜀映象内，铁艺人杨光权的创作生活从此起步……

谈起铁艺，50岁的杨光权眼中闪烁出别样的光芒。

杨光权出生在吉林省白城市通榆县，为了生计，初中毕业的他开始接触铁艺，由于从小喜欢并擅长绘画，他学起手艺不仅快，而且在制作时很有创意和想法，“他们都说我是会画画的铁匠。” 杨光权说，2001年，他和朋友们来到长春做市场调研，发现许多人对“铁人”和盔甲情有独钟，于是，制作“铁人”和盔甲便成为了他的主攻方向。

第一幅盔甲的制成花了三个多月的时间，那时正值春节前几周，家家户户都在走亲访友、购买年货，老杨却在房间里钻研着他的铁人。“手艺人的腿脚不愿意闲着，只要想做，就会把全部的精力都投入进去，那时候吃饭都得家人招呼”，就连在年夜饭的餐桌上，老杨都要时不时瞅几眼旁边的零部件。后来，他索性把工作台搬到了卧室，有时候半夜起来，他还在研究制作方法。

“我设计的图纸摞起来都快有一人高了，小到几十厘米、大到一米多的铁人，制作了能有上百个。”回忆起这几年的作品，杨光权自豪地说。

工序耗时 他“体力活”“针线活”样样通

对比传统铁艺和新手艺，杨光权介绍，传统铁艺可能会有一些固定的制作模式和数据，成型相对容易一些，“做盔甲光有图纸不够，因为那是平面的，最困难的就是要斟酌下料，每个部件的制作都有一套体系。”杨光权介绍，一套普通的盔甲的零部件最多可达上千个，大到主体轮廓，小到装饰部件；从“体力活”到“针线活”，都需要他亲自“坐镇”，每套盔甲的花纹造型、用料和缝制都十分考究。

杨光权说：“部件制作完成以后还需要拼接，这是非常耗时的。最难的还是设计图纸和下料。”每次研发新的设计图纸和样本，他需要不断地与自己的耐心较量。“要不断推敲造型结构和图形的搭配，如果不匹配就要重制，但只要是形成了样板，做起来就不难了。”有新的创作构思时，他就用纸板制作一个样本，掌握了各项操作要领后，再下基础料。目前，杨光权已经做了不同尺寸、不同样式几十个品类的盔甲。

老手艺加新尝试 他“融贯中西”找到市场

制作铁人和盔甲，是杨光权将老手艺与新的艺术审美在做融合与尝试。老杨说，“铁人”市场目前来看比较受消费者欢迎，是因为它有较高的审美价值。无论作为展品还是收藏品，“铁人”都有用武之地，国内不少博物馆仿制古代盔甲会找到杨光权，一些商业活动也会来找他租借盔甲。为了更好地顺应市场，杨光权“融贯中西”，近年来也制作了不少西式“骑士”造型的铁人。

“任何手艺都要顺应生活，大家都觉得这个东西好，那手艺人就得做。”老杨觉得，制作“铁人”是一件开心的事，他享受从灵感创意到作品落地的全过程，也愿意看到传统技艺在新市场形势下焕发生机。为了能把盔甲做得更加细致，不光要考虑审美，也要考虑实际的穿戴效果，“小时候我就愿意看连环画，看古代的故事书，做盔甲有时候也勾起了童年的很多回忆。”工作累了，他就回忆旧小说里的描写，有时也参阅专业书籍，每当他制作完成一个部件，他都要亲自试穿试戴，想象着古代的将士如果穿了他制作的盔甲，是否舒适？是否能“出征作战”？

如今，杨光权正在着手创作“中华名将系列”，打造更多历史人物形象。他打算用他的“铁人”手艺带动铁匠工艺的进步，更希望能以盔甲作载体，将历史文化传承下去。